Premio Letterario Basilicata 2021 – Premio speciale per la Cinquantesima edizione

Motivazione della Giuria

Ricordate l’Ulisse di Joyce? Tra l’altro il 21 ottobre 2021 ne è uscita una magnifica traduzione di Alessandro Ceni per Feltrinelli.

Era l’odissea quotidiana dell’Ulisse moderno, dell’uomo novecentesco protagonista di una vita apparentemente normale. Ora nel romanzo Breviario d’autunno di Mario Aldo Toscano facciamo i conti con un altro personaggio mitico che dà il nome al soggetto e all’oggetto della narrazione: Glauco.

Chi era Glauco? Dobbiamo riandare con la memoria all’antico personaggio, prima di iniziare la lettura della sua nuova storia.

Glauco nacque come mortale e visse come pescatore nella città di Antedone, un giorno si accorse che alcuni pesci dopo essere stati pescati, avendo mangiato una particolare erba, ritornarono a vivere. Allora decise di assaggiarla e anche lui divenne immortale ma ebbe una metamorfosi: i piedi divennero pinne ed ebbe la coda di pesce al posto delle gambe, così fu costretto a rimanere per sempre nel mare. Glauco inizialmente fu sconvolto da questa trasformazione, ma Oceano e Teti lo accolsero tra le divinità del mare e gli insegnarono l'arte della profezia. Il filosofo bizantino Tzetzes aggiunse alla leggenda il fatto che Glauco divenne immortale ma non immune all'invecchiamento.

Anche il Glauco di Toscano è sopraffatto dal rapporto con la mortalità e con l’immortalità, dal problema della metamorfosi e dell’invecchiamento: dell’autunno, appunto, evocato sin dal titolo.

Se il mito classico è la spina dorsale del romanzo, è il mito della letteratura tout court che ne costituisce il resto del corpo. Fin dal primo capitolo Glauco appare un uomo agitato in guerra con se stesso, esprime la sua tensione interiore attraverso il silenzio e un fare provocatorio. Ha una donna accanto e lei si chiama Adelma, un nome che ci inquieta, perché tale è il nome della città dei morti in un libro memorabile di Italo Calvino, Le città invisibili. Glauco e Adelma ci dice Toscano “vivono insieme la loro solitudine condivisa”, una asserzione che esprime tutta la sua abissale profondità se letta con le lenti dell’evocazione mitopoietica subito adoprate da Toscano.

Col secondo capitolo, attraverso il fenomeno della rêverie, magistralmente sondato da Gaston Bachelard, Toscano ci porta nell’infanzia di Glauco, una vita felice eppure densa di fragilità e di timori, l’amore per la famiglia, l’importanza della scuola: “l’infanzia – scrive l’autore – è il luogo definitivo della propria favola. Ed è un rifugio sempre” (p. 37). Già dalla fanciullezza il protagonista mostra un occhio critico, uno scollamento dalla vita sociale, un’attrazione/repulsione così come essa si viene evolvendo dalla seconda metà del secolo scorso. Sotto gli occhi del lettore si intrecciano le vicende private del protagonista: il servizio militare, il percorso universitario con gli eventi della storia: dalla guerra dei sei giorni, alle contestazioni studentesche iniziate nel 1968, alla guerra del Vietnam.

Come ha sottolineato il prof. Bonsera, il testo propone un modulo narrativo originale, già sperimentato dall’autore in altre opere, che coniuga realtà e possibilità in un intreccio di grande efficacia metamorfica o trasfigurativa. Nel “Breviario”, di cui non deve sfuggire la connotazione ‘religiosa’, il racconto di un’esistenza è il racconto di molte esistenze, di un’esistenza plurale, e la biografia incontra la storia accogliendo il respiro collettivo delle atmosfere e delle emozioni. Connessioni naturali tra la prosa, la poesia, la musica permettono di offrire variazioni ermeneutiche nell’ordine di una meditazione non convenzionale e di grande seguito introspettivo sulle nostre vite sulle quali veglia un altrove inestinguibile.  È in altri termini una filosofia sia dentro che alle spalle dell’opera.